提及 画家王世明，认识 的人每每 会脱口而出：哦，就是谁人 画“山城棒棒”的人。简直 ，很长一段时间，这位善于 水墨人物的川美传授 ，无论写生、创作，都“与棒棒在一起”。他笔下的“棒棒”，多数 壮硕、坚忍 ，略显超然。
不但 云云 ，他还刻画 三峡背二哥、进城农夫 工、运猪贩子、西部牧民、平常 百姓，不厌其烦地，用画笔为底层画像，赋予他们生之向往。
他偶尔 也画名士，画大家 ，但都以布衣 视角相观照，让其置身寒室、玉米地，密切 仍旧 人。
[!9!]在虎溪公社阔大的画室里，弘大 叙事与微小个体，底层人物和名士高徒，同处一域，挤挤攘攘，不分相互 ，难言高下。举目望去，好一片芸芸众生。早在1978年，王世明考入川美绘画系国画专业时，已有着相称 美术底子 和造型本领 。出生西席 家庭的他，自幼喜好 写写画画，描连环画、小人书，直至上中学，翻阅报纸上的雕塑、插图，还是 他一大爱好。
《白日·画家石鲁》水墨纸本 50x35cm 2023年
在当时 的江北县文化馆，他画过一阵子宣传画、插图，更早时间 还搞木雕，懵懵懂懂参加 了美展。一规复 高考，他就跃跃欲试。1977年，初试败北，他不甘心。次年再战，第一志愿油画，第二志愿版画，第三志愿国画，末了 被国画专业登科 。
“77级、78级，整个川美绘画系才100多人。”王世明有幸成为这1%，天然 格外爱惜 。跟着李文信、黄原、杜显清、白澄、白德松等名师，科班学习传承上千年的中国画艺术，他和同砚 们一样，都深感时不我待。日复一日地练习 、阅读，让他在视野打开、武艺 精进的同时，渐渐 找到了自大 。
四年本科毕业 ，他因结果 拔尖、造型表现 深入，得以留校任教，在师范系传授 素描。1985年，他被川美派往浙江美院（现中国美院）中国画人物专业学习 ，师承李震坚、刘国辉、吴山明、张品操等名师，体系 学习浙派水墨人物画表现 技法。初入浙美，他带去的习作，就引发老师们的感叹：川美的造型本领 ，硬是很强吔！
《幻景》水墨纸本 200x200cm 2019年
年轻西席 王世明，深知转益多师的原理 。他明白 ，浙派人物画将西方人物造型与中国传统笔墨，举行 了乐成 融合，创建 了当代 水墨人物画新的范式。简单 说，就是器重 笔墨研究，乐成 地将花鸟、书法艺术融于人物画中，实现了水墨人物画的庞大 突破。他认真罗致 浙派人物画的技法之长，为厥后 专攻水墨人物，并与川美水墨人物画传统相融合，打下了坚固 的底子 。
着实 ，对于艺术方向，他并非一开始就那么笃定。毕业 后，他画人物，也画过些山川 。只是这些山川 画，就像明星的从前 隐私一样，被故意 偶然 地掩藏 了。
初露锋芒，大抵可追溯到1987年。当年，他在四川美术学院陈列馆，展出水墨人物写生作品20余幅；作品《春寒》，还参加 了“重庆国画院第二次进京作品展”。
看似平庸 的光阴 ，尚有 两抹亮色让他没齿难忘。
《牧歌夜宴》水墨纸本 145x220cm 2014年
1994年，他在鹅岭印制二厂的后山坡上，部队 炮连所属住所建起了画室，潜心研讨 中国画。在绿色葱茏的山城之脊，他终日居住 30平米的画室，活得像个隐士，读古画，晤名士，画一些任伯年风格的人物小品。
1996年，他受邀参加 重庆国画院三峡写生活动 ，与马振声、周顺恺、陈航、杨涪林、谢关键等画家赴三峡体验生存 ，网络 创作素材。这为期半月的写生，因名家聚集 ，而成为重庆画界的一次紧张 影象 ，反复 被人提及。也正是这次写生，为王世明的艺术之路，打开了一片新途。
1997年，重庆直辖。很多 画家，由此有了人生中至为紧张 的创作题材和任务 。
得知有一个展览，向来 偏好实际 题材的王世明，心田 一阵汹涌 。夜里躺在床上，脑筋 里满是高山峡谷和移民的声影，胸口好像 也回荡起三峡的潮声。很快，他有了开端 构思：数十位三峡移民，置身激流边的青石滩，面对 未知的天下 ，整装待发，满脸向往 ，又心思惶惑。
他推掉全部 社会事件 ，除了上课，就是创作。在重庆国画院展厅里，他躬身画了泰半 年，才得以完成。当30位男女老幼，簇拥迁徙 的图景呼之欲出时，他才得知，这次展览将在北京中国美术馆举行，展览名终极 敲定为“庆贺 重庆直辖——大三峡·重庆中国画展”。偶然 间，源于近期写生的素材，成了王世明参加 弘大 叙事、主题创作的紧张 资源。
这次展览，北京美术界浩繁 名家出席，并开展了学术研讨，《美术》杂志还做了专门报道。王世明这幅长5米、宽2米的巨幅力作《三峡叙事·大移民》（原名《青石滩》），以视角独特、构思精良 、群像生动、笔墨丰富，被评为展览一等奖。
《青石滩·三峡大移民》水墨纸本 200x500cm 1997年
二十多年已往 ，这幅为王世明和重庆赢得名声的作品，仍旧 为画界所重。这是他弘大 叙事的开端，对准 的却是底层百姓的运气 大迁徙 。他们或肩挑背驮，或坐卧凝视 ，面对 临时 的动荡和长期 的一样平常 ，他们胼手胝足，互为依靠 。即便生如蝼蚁，也要群居抱团，一起感受浮世的悲欢。期间 洪流下的每个个体，都微不敷 道，但相互 眷顾、共度时艰的人物群像，却光芒四射，撼动民气 。
这幅作品大获乐成 ，给了王世明充足 的启示和力气 。从“青石滩”出发，他朝着实际 主义的蹊径 ，走得更快更稳，也更加刚强 了。
让他再次站上一个高度的，是表现 抗战时期“文化名士 在重庆”的《岁寒三友》。该作品以见微知著的伎俩 ，过细 入微地刻画 了郭沫若、田汉、徐悲鸿三人，同处一室，围炉而坐，冷眼热心，关切国事的现场。此作惜墨如金，以少胜多。作为文学界、音乐界、美术界的代表人物，他们在一盆炭火的暖和 下，感受国运之严厉 ，畅想喜报 之遥传。窗外的澄明、腊梅的绽放，猫咪的回眸，无不隐喻了国之盼望 、春之肯定 。而三位名士，恰如松竹梅，乃国之脊梁，傲霜而立。
《岁寒三友》水墨纸本 240x170cm 1999年
1999年，这幅立意深远、笔墨凝重的作品，顺遂 入选第九届天下 美展，让观者为之动容。时隔两年，此作又入选第一届天下 画院双年展，成为一时经典。
大概 志趣使然，他选择将眼光 收回，关注身边的实际 ，包罗 少数民族的生存与生存 。接连几年，他以少数民族题材蜚声天下 ，《红原飞雪》先后入选“西部热土中国画展”“建党 80 周年天下 美展”，《牧归》入选“情系西部·中国画约请 展”，《同心图》入选“天下 少数民族画展”获金奖，《凉山朗月》入选天下 第二届中国画展获良好 奖。
《小儿推拿法2》水墨纸本 98x60cm 2022年
这期间，他还与天下 画家一道，赴渝东南采风，创作出《金色旷野 》《春山归牡》；随天下 美协赴西双版纳采风，作品《版纳之春》入选“天下 第二届人物画展”。
2003年，他关注底层民生的《三峡背二哥》，入选“第二届天下 画院双年展”，让人印象深刻。
2004年，他表现 构筑 洗濯 工的《都会 音符》，入选第十届天下 美展，其独特的视角和笔墨语言，让人耳目一新。
在王世民眼里，这些底层人物，有着共同的特点，健硕、辛劳、与世无争。运气 吻之以痛，他们报之以歌。
《生命吟唱·画家弗洛依德》水墨纸本 63x50cm 2023年
“从弘大 叙事，转向个体叙事，险些 是一种肯定 。父母都在村上教书，我从小就认识 农夫 。即便厥后 到文化馆画画，从木耳到两路，也要徒步两个多小时。一起 上，遇见形形色色的底层人物，他们赶场、运猪、扛木柴 、抬石头，他们的劳作，每一天都是我眼里的风景。”
回溯这一时期的创作，王世明说，他偏幸 实际 ，关注底层，着实 是掷中 注定。
也就在这一节点，王世明将眼光 聚焦到了“山城棒棒”身上。作为重庆土著，他从鄙视 惯了村里、乡里的精干 夫君 ，将锄头一撂，奔命一样突入 都市，在山城的车站、船埠 、岔路口及坡坡坎坎，提根棒棒，守株待兔地讨生存 ，耗日子。
当他从县文化馆考入川美，在黄桷坪、两路口，或任何一个人流稠浊 的地方，他都会与那些“棒棒”相遇。他含糊 以为 ，那些早早辍学或高考败北的夫君 ，不外 是和他中途走散的同路人，人生最大的差别 ，就是他拿起了画笔，而他们，拿起的是一根棒棒。
他与他们，都有着焦急 。前者想画什么，后者想扛什么。当他画下三峡背儿哥、构筑 洗濯 工后，他发现的眼光 ，终于落在“棒棒”身上。他们那等待 的、灼热的眼神，一下将他点燃。
《天光云景·2》水墨纸本 68x45cm 2021年
此时，正值盛年的王世明，已是中美协会员和重庆市国画院兼职副院长，风格路数大抵 建立 ，如安在 学术上更进一步，是他思考 的核心 。可否 用画笔为“山城棒棒”立传呢？
他想到此，竟有些冲动 。作为都会 底层，“棒棒”终日游走，认真 而生，没有底薪，没有考勤，没有节沐日 。他们是一群透明人，无名的自由职业者。由于 太过自由，像风一样漂泊 ，水一样无凭。
画吧，就画他们！很快，以《山城陌头 的棒棒》定名 的系列水墨人物，在宣纸上站立起来。他们或独守陌头 ，或比肩而立，体态 高大，配景 空空，他们就是画面绝对的主体，大有顶天立地之势。这些作品一表态 ，立即 引起了画界、批评 界的关注。
《山城棒棒与收租院》水墨纸本 136x68cm 2011年
《山城棒棒与收租院》水墨纸本 136x68cm 2012年
由此，王世明一发不可收。数年间，他画下了很多 “棒棒”，以致他本身 也说不清，他们的原型曾出如今 那边 ，哪几幅算是代表作。2007年，一幅还是 名为《山城陌头 的棒棒》的写实人物，入选“民生·生民——当代 中国水墨人物画学术约请 展”，受到广泛 好评。
在官方画展中，关注底层和个体的水墨人物画并不少，但像王世明如许 ，用丰富的笔触对人物形象深入刻画 的并不多。在他笔下，即便是一群无名氏，都面貌 清楚 、模样外形 各异，没有简单 的意象化、抽象化，以致 概念化。
《山城棒棒与收租院》水墨纸本 136x68cm 2011年
谈及这一阶段的创作，王世明坦承，他向来 注意 笔墨语言，对于着意刻画 的底层人物，他会在对人物对象感受的底子 上，夸大 用笔，将笔锋、笔力用到最大化，从而赋予人物个性与活力。由此，我们看到，这些底层人物，每每 笔触丰富，线条畅快 ，用墨清楚 ，形貌精准，富有立体感和雕塑感。
当一口气 画了很多 年，各路“棒棒”欢聚于画室时，王世明深感，简单 的实际 主义和写实技法，已不能满意 本身 的创作必要 。他开始新的探索。川美汗青 上，有一个骄人的记录 ，就是创作大型雕塑《收租院》。那些农夫 被田主 克制 的鲜活场景，通常 让观者共情，乃至 声泪俱下。
《山城陌头 的棒棒》水墨纸本 200x200cm 2007年
同样是底层写实，差别 期间 ，却有着差别 的情状。为何不能让“山城棒棒”，与收租院农夫 隔空相会呢？很快，一批名为《山城棒棒与收租院》的作品出炉了。
时隔数十年，底层人民的生存 和精力 面貌 ，已有天壤之别。相对于收租院农夫 的衣衫褴褛、心情 悲苦、目含怒光，本日 的“棒棒”，衣着整洁 ，模样外形 自若，一副随遇而安、笑对人生的样子。
王世明说，对穿越相聚的底层，他以同样丰富的笔触和墨色去表现 ，毫无差别 心。他看到的、感受到的，就是云云 。他偶然 揭破 和歌颂，他只是以超实际 伎俩 ，去观照差别 期间 的底层人生。
同样的超实际 探索，他还为传统文化赋予当代 意义。比如 他解释 屈原《楚辞》，没有简单 舆图 解楚文化，没有还原那长远 的诗意和人物情况 ，而是让一群当代 人挤在运气 之舟上，胡里胡涂 ，魂飞魄散 。数十人黑糊糊 一边倒，某种意义上，隐喻了当代 人在催眠状态下的团体 偶然 识。该作品名为《楚辞·招魂·河之殇》，先后参加 “新中国美术家系列·重庆市国画作品展”等多个展览，均引发热议。它以其有数 的探索性、头脑 性，成为王世明绘画进程 中的紧张 代表作。
《楚辞·招魂·河之殤》水墨纸本 145x300cm 2016年
他偶尔 也会幽默一下。哪怕是表现 国画系同事会餐 ，吃烤羊，也会请来苏武同坐，看他快乐地吃着羊肉。而苏武鞭下的羊群，也跟着来到烤炉前，四下张望，不明以是 。
“观者怎样解读，完全自由。我只想由衷地表达、出现 。假如 肯定 要谈点什么，我想说，大概是鉴戒 了文学的修辞伎俩 吧。”王世明说，将本不雷同 又有所接洽 的两种人和事物放在一起，可以产生反讽的结果 。
究竟 上，他完全做到了。当他以精深 的、解剖 般的写实本领 ，在同一时空下，赋予两个期间 底层人物，同样粗壮的骨骼、健硕的肌肉，却差别 的心情 和眼神时，他着实 已逾越 了写实本身 。他带给我们的，不但 是画作，尚有 思考 。
当王世明画下100多幅“棒棒”时，时间已经来到2019年。
15年来，他不知倦怠 地画着“棒棒”，关注各民族的平常 百姓，参展、获奖，被讨论。
其间，不时参加 主题画、赤色 题材创作，他真将本身 练习 成了一个手持画笔、热情劳作的“棒棒”。
“从前 条件那么费力 ，都每天 在画，如今 为什么不画呢？”只管 退休多年，王世明仗着身材 硬朗，时间宽裕，画得比从前 更勤了。他有着虎溪公社最大规格的画室，内里 摆满了各种画作成品 和半成品 。此中 ，相称 部分 是他舍不得售卖的代表作。
与“棒棒”同室的，有农夫 工、摩托车手、猪贩、花农、牧民，他们济济一堂，不拘形表，笑而露齿，让人忍俊不禁。
然而，让人不测 的是，在这些陌生 的底层兄弟身旁，冷不防站着似曾相识的人物。细致 一看，竟然是齐白石、张大千、石鲁、弗洛伊德诸神。他们肯定 是作者心中，神一样平常 的人物，但他并未将其偶像般塑造。相反，齐白石背对玉米地，眼巴巴地望着火线 ，任死后 乱蝶飞舞，蛙虫横行，画上的题字，则取自齐翁用过的画名《草间偷活》。而石鲁则是一脸困乏 ，病时的边幅 。
《草间偷活·画家齐白石》水墨纸本 100x60cm 2023年
赋予底层人物高大的身躯，却让神一样平常 的画坛先辈 ，还原到本真的样子。这大概是“王氏人物”的特有伎俩 。拒绝高贵 ，拒绝媚俗。统统 都以生命的视角，看齐。
当新冠疫情劈面 而来，王世明本能地开始了新的创作。由于 源于实际 的不可遏制的冲动 ，他快速完成了抗疫作品《一呼一吸》。画面不大，病人躺在床上，痛楚 地担当 治疗，身心扭曲，面貌 含糊 。看不清是谁，大概 是邻人 ，是亲朋，总之，他是千万 感染者中的一个。
这幅作品，厥后 参加 “中国力气 ·四川美术学院新冠肺炎疫情防控主题创作展”，观者无不有切身痛楚 。
渐渐 地，王世明将眼光 从陌生 人，转到了自身的生存 一样平常 ，并开始用大面积破墨，表现 漫漶不清的人间烟火气。比如 《辛丑记事·热炙》系列，同等 人像含糊 ，氤氲包围 ，水墨淋漓中，画面有了丰富的天然 肌理。
《辛丑记事·热炙2》水墨纸本 68x45cm 2021年
《辛丑记事·热炙3》水墨纸本 68x45cm 2021年
《辛丑记事·热炙4》水墨纸本68x45cm 2021年
《辛丑记事·热炙5》水墨纸本 68x45cm 2021年
《辛丑记事·热炙6》水墨纸本 68x45cm 2021年
“相对于早期‘棒棒’系列的笔线硬朗，这时间 ，我更器重 用墨。墨的浸润，给人以时间感，能很好地表现 人间实际 。以大墨表现 人物，在天下 都不多。”走进时间深处，王世明从一个冷眼热心的底层观看 者，渐渐 成为一个生存 的参与 者。
泰半 辈子画别人，为什么不能画画本身 呢？于是，我们看到，比年 的画作中，常常 有貌似王世明的中年人，成为画面的主角，理疗、发呆，含饴弄孙，或守望乡愁。而记录 小孙孙快乐发展 的《发展 记》系列，用温情的笔意，表现 了爷孙乐的种种情状。就如许 ，作为平凡 市民的微笑个体，他与众人一样，被热炙，被讥讽 ，被叙事，被凝视 。
《发展 记系列》水墨纸本 40x60cm 2021年
而这一时期，他笔下的“棒棒”，好像 也已变老，不再高大，无论肩挑背扛，还是 沿街休憩，体态 和心情 ，都已柔和了很多 。真像陌头 晃悠 到老的“棒棒”，而不是“棒棒”中的模特。
随着笔线由硬转柔，墨色由浓转淡，人像由清楚 转含糊 ，入世甚深的王世明，好像 有了更为达观、超然的态度，下笔也更加放松和自由了。他笔下的画面，也有了更强的叙事性和文学性。他说，这源于对生存 的感受，对阅读的热爱。
在有限的访谈时间里，他谈及本身 的艺术人生，颇为大略 。言及偕行 ，他也总是表扬 。当他看看手机，提出要去接孙孙放学时，访谈戛然而止。
我们相伴走出画室。在他挥手转身的刹那，我看到他斑白 的马尾，在空中微微颤动 。就像凡间 中的“棒棒”，和我们。
恰如《繁花》所言：他不响，像统统 全由作者定。
———— 艺术家档案 ————
画家简介：王世明，1957年生，重庆市人。1978年考入四川美术学院绘画系中国画专业，1982年毕业 留校任教。现为四川美术学院中国画书法艺术学院传授 ，硕士生导师。中国美术家协会会员，中国美术家协会蒋兆和艺术研究会会员，重庆中国画学会副会长，原重庆国画院副院长，重庆画院中国画艺委会主任。
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